{"id":3484,"date":"2026-01-14T14:01:53","date_gmt":"2026-01-14T14:01:53","guid":{"rendered":"https:\/\/pharmakondigital.com\/dostoievski-e-sua-teoria-do-gentleman1-dostoievski-and-his-theory-of-the-gentleman\/"},"modified":"2026-01-15T09:35:55","modified_gmt":"2026-01-15T09:35:55","slug":"dostoievski-e-sua-teoria-do-gentleman1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pharmakondigital.com\/es\/dostoievski-e-sua-teoria-do-gentleman1\/","title":{"rendered":"Dostoievski y su teor\u00eda del gentleman1<\/sup>"},"content":{"rendered":"

Resumen:\u00a0<\/strong>Con el prop\u00f3sito de hablar sobre la adicci\u00f3n al juego, podemos tomar como referencia la novela de F. M. Dostoievski\u00a0El jugador<\/em>, de 1866. Este texto ser\u00e1 examinado a partir de dos preguntas: 1) \u00bfC\u00f3mo se presenta la dependencia al juego del personaje principal? y 2) \u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n existir\u00eda con la pasi\u00f3n por el juego del escritor ruso?<\/p>\n

Palabras claves<\/strong>: adicci\u00f3n al juego, Dostoievski, El jugador, Freud, Lacan<\/p>\n

Abstract<\/strong>:\u00a0<\/strong>With the purpose of studying gambling addiction, we can refer to F.M. Dostoyevsky’s book\u00a0The Gambler<\/em>\u00a0(1866). This novel will be examined from two questions: 1) how is the gambling addiction of the main character described? 2) What relation could exist with the Russian’s writer gambling addiction?<\/p>\n

Keywords<\/strong>: gambling addiction, Dostoyevsky, The Gambler, Freud, Lacan<\/p>\n

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Luis Iriarte P\u00e9rez<\/figcaption><\/figure>\n

Con el prop\u00f3sito de hablar sobre la adicci\u00f3n al juego, podemos tomar como referencia la novela de F. M. Dostoievski\u00a0El jugador<\/em>, de 1866. Este texto ser\u00e1 examinado a partir de dos preguntas: 1) \u00bfC\u00f3mo se presenta la dependencia al juego del personaje principal? y 2) \u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n existir\u00eda con la pasi\u00f3n por el juego del escritor ruso?<\/p>\n

Al comienzo de la novela, se observa c\u00f3mo Alex\u00e9i Iv\u00e1novich regresaba a la ciudad donde se encontraba el general y su familia. \u00c9l era el tutor de los hijos del general, quien tambi\u00e9n ten\u00eda una hijastra llamada Polina Alex\u00e1ndrovna. Desde los primeros di\u00e1logos entre Alex\u00e9i y Polina, se aprecia una relaci\u00f3n de amor-odio entre ellos.<\/p>\n

Por otra parte, a pesar de que se observa que la pasi\u00f3n por el juego de Alex\u00e9i ya se presentaba desde antes de su encuentro con la joven, \u00e9l vuelve a la ruleta con el prop\u00f3sito de cumplir una misi\u00f3n: ganar una cantidad de dinero para Polina. Sin embargo, dicha misi\u00f3n va quedando olvidada cuando aparece nuevamente la satisfacci\u00f3n que siente al jugar. Alex\u00e9i lo plantea de esta manera: \u00abNo s\u00e9 si pens\u00e9 una sola vez en Polina durante aquella noche. Experimentaba un placer irresistible en recoger los billetes del banco, cuyo monto aumentaba ante m\u00ed. [\u2026] una sed ardiente del riesgo me invadi\u00f3 de pronto, sin que el amor propio mediase en ello\u00bb3<\/sup><\/a>. Entonces, el placer que siente al recoger el dinero ganado y el surgimiento de esa sed por el riesgo hacen que el amor propio y el amor hacia Polina queden eclipsados durante el tiempo que dure el juego.<\/p>\n

Asimismo, Alex\u00e9i desplegar\u00e1 una teor\u00eda acerca de c\u00f3mo ser\u00eda el jugador ideal. En relaci\u00f3n con esta teor\u00eda, se aprecia que a lo largo de la novela se hace referencia a dos clases de jugadores: por un lado est\u00e1 el\u00a0gentleman<\/em>\u00a0y por el otro nos encontramos con el\u00a0plebeyo<\/em>. En lo que concierne al primer tipo, Alex\u00e9i lo describe como un jugador que tiene \u00abcar\u00e1cter\u00bb4<\/sup><\/a>, es decir, que juega con prudencia y \u00fanicamente \u00abarriesga por amor al juego, s\u00f3lo por placer\u00bb\u00a05<\/sup><\/a>. Asimismo es alguien que \u00abdebe hacer poco caso del dinero, como si fuese cosa que no mereciera la pena de fijar la atenci\u00f3n en \u00e9l\u00bb6<\/sup><\/a>. Entonces, el\u00a0gentleman\u00a0<\/em>ser\u00eda aquel jugador ideal que s\u00f3lo se satisface con el hecho de apostar y que no tiene inter\u00e9s en la cantidad de dinero que podr\u00eda ganar o perder.<\/p>\n

Por otra parte se presenta al jugador\u00a0plebeyo<\/em>. A pesar de que Alex\u00e9i no lo define directamente, \u00e9l habla de ciertos comportamientos que tienen las personas durante el juego y \u00e9stos se diferencian de las conductas presentadas por un\u00a0gentleman<\/em>. Por ello, podr\u00edamos decir que el jugador\u00a0plebeyo<\/em>\u00a0se describir\u00eda como aquel que se deja llevar por el furor de las apuestas, que juega \u00absin calcular\u00bb7<\/sup>\u00a0<\/a>y que espera que las ganancias de la ruleta le permitan rehacer su vida.<\/p>\n

En este punto nos preguntamos: \u00bfc\u00f3mo se relacionar\u00eda lo expuesto en\u00a0El Jugador,\u00a0<\/em>con la pasi\u00f3n por el juego que padec\u00eda Dostoievski? De entrada, se podr\u00eda decir que esta teor\u00eda del\u00a0gentleman<\/em>\u00a0se observaba tambi\u00e9n en el escritor ruso. Esto puede leerse en las cartas que le enviaba a su esposa, cuando frecuentaba las salas de juego. Algunas de las ideas expresadas manifestaban esa teor\u00eda: \u00abcuando uno es razonable, con el coraz\u00f3n de m\u00e1rmol, fr\u00edo y con una prudencia sobrehumana, uno puede ganar, sin la menor duda, todo lo que uno quiera\u00bb8<\/sup><\/a>. A pesar de tener esta convicci\u00f3n, Dostoievski perd\u00eda r\u00e1pidamente. El motivo de dichas p\u00e9rdidas, al igual que Alex\u00e9i, era la impaciencia o la falta de prudencia que les hac\u00eda arriesgar su dinero o sus bienes. Por ello, tanto el escritor ruso como su protagonista hac\u00edan existir a un jugador que presentaba caracter\u00edsticas ideales para ganar en la ruleta, sin embargo ellos no lograban tener el \u00abcar\u00e1cter\u00bb necesario para actuar como un\u00a0gentleman<\/em>.<\/p>\n

Por otro lado, se pueden captar tambi\u00e9n reacciones similares frente a las p\u00e9rdidas. Una vez que ya estaban sin dinero, retomaban sus trabajos. Alex\u00e9i volv\u00eda a trabajar como tutor para alguna familia, en cambio Dostoievski se dedicaba a escribir. Esto \u00faltimo puede leerse en el art\u00edculo de Freud9<\/sup><\/a>, cuando se\u00f1ala que a pesar de que el escritor ruso no paraba de jugar hasta dejar todo su dinero en la ruleta, su \u00abproducci\u00f3n literaria, nunca marchaba mejor que despu\u00e9s que lo hab\u00edan perdido todo y empe\u00f1ado su \u00faltimo haber\u00bb10<\/sup><\/a>.<\/p>\n

Si tomamos en consideraci\u00f3n la referencia de Lacan11<\/sup><\/a>, en su Seminario 16, cuando manifiesta que \u00abtodo descansa en la simple observaci\u00f3n de que lo que se apuesta al comienzo est\u00e1 perdido\u00bb12<\/sup><\/a>, se podr\u00eda decir entonces que Dostoievski necesitaba perder en las salas de juego para poder avanzar en sus creaciones. De igual modo, la amenaza de una p\u00e9rdida produc\u00eda un efecto similar. Esto se verifica, por ejemplo, cuando el escritor ruso firm\u00f3 un contrato con su editor para que le adelantara una cantidad de dinero y en dicho contrato \u00e9l arriesgaba los derechos de publicaci\u00f3n de sus obras13<\/sup><\/a>. Es decir, que si al final del plazo establecido no le entregaba una nueva novela, perd\u00eda – durante unos a\u00f1os – los derechos de sus escritos ya publicados. Es as\u00ed, como logr\u00f3 escribir en menos de un mes la novela\u00a0El jugador.<\/em>\u00a0Por lo tanto, a pesar de que dejaba todo su dinero en la ruleta, Dostoievski nunca perdi\u00f3 esa apuesta en la que estaban en juego sus creaciones literarias.<\/p>\n

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Bibliograf\u00eda:<\/strong><\/h6>\n
– Dostoyevski, F.,\u00a0El jugador<\/em>, Madrid: Editorial EDAF, S.A., 2005.
\n– Frank, J.,\u00a0Dosto\u00efevski: les ann\u00e9es miraculeuses<\/em>, Arles\u00a0: Actes Sud, 1998.
\n– Freud, S., \u00abDostoievski y el parricidio\u00bb,\u00a0Obras Completas<\/em>, Buenos Aires: Amorrortu, 2004, t. XXI.
\n– Fulop Miller, R. et Eckstein, F., \u00ab\u00a0Dosto\u00efevski \u00e0 la roulette\u00a0\u00bb,\u00a0Le Joueur<\/em>, Paris\u00a0: \u00c9ditions\u00a0Gallimard, 1956.
\n– Gutermannn-Jacquet, D., \u00abLos jugadores cl\u00e1sicos y posmodernos\u00bb, disponible en:\u00a0http:\/\/www.congresamp2014.com\/es\/Papers\/Papers-000.pdf<\/a>
\n– Lacan, J.,\u00a0El Seminario<\/em>, libro 16,\u00a0De un Otro al otro<\/em>, Buenos Aires: Paid\u00f3s, 2008.<\/h6>\n

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1<\/sup>\u00a0<\/a>Extracto del texto presentado en la Conversaci\u00f3n \u00abCl\u00ednica y adicciones\u00bb de\u00a0L’Envers de Paris<\/em>\u00a0el 13\/04\/2015.<\/h6>\n<\/div>\n
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2<\/sup>\u00a0<\/a>Psic\u00f3logo cl\u00ednico,\u00a0Master en Psican\u00e1lisys – Universidad Par\u00eds 8 Vincennes-Saint Denis.\u00a0Doctorando en la Universidad Rennes 2 (Francia). Actualmente reside en Par\u00eds, Francia.<\/h4>\n
<\/h6>\n

3<\/sup>\u00a0<\/a>Dostoyevski, F.,\u00a0El jugador<\/em>, Madrid: Editorial EDAF, S.A., 2005, p. 205.<\/h4>\n
<\/h6>\n

4<\/sup>\u00a0<\/a>Ibid., p. 246.<\/h4>\n
<\/h6>\n

5<\/sup>\u00a0<\/a>Ibid., p. 63.<\/h4>\n
<\/h6>\n

6<\/sup>\u00a0<\/a>Ibid., p. 64.<\/h4>\n
<\/h6>\n

7<\/sup>\u00a0<\/a>Ibid., p. 202.<\/h4>\n
<\/h6>\n

8<\/sup>\u00a0<\/a>Fulop Miller, R. et Eckstein, F., \u00ab\u00a0Dosto\u00efevski \u00e0 la roulette\u00a0\u00bb,\u00a0Le Joueur<\/em>, Paris\u00a0: \u00c9ditions Gallimard, 1956, p.230.<\/h4>\n
<\/h6>\n

9<\/sup>\u00a0<\/a>Freud, S., \u00abDostoievski y el parricidio\u00bb,\u00a0Obras Completas<\/em>, Buenos Aires: Amorrortu, 2004, t. XXI.<\/h4>\n
<\/h6>\n

10<\/sup>\u00a0<\/a>Ibid., p. 188.<\/h4>\n
<\/h6>\n

11<\/sup>\u00a0<\/a>Gutermannn-Jacquet, D., \u00abLos jugadores cl\u00e1sicos y posmodernos\u00bb, disponible en:\u00a0http:\/\/www.congresamp2014.com\/es\/Papers\/Papers-000.pdf<\/a><\/h4>\n
<\/h6>\n

12<\/sup>\u00a0<\/a>Lacan, J.,\u00a0El Seminario<\/em>, libro 16,\u00a0De un Otro al otro<\/em>, Buenos Aires: Paid\u00f3s, 2008, p. 115.<\/h4>\n
\n
13<\/sup>\u00a0<\/a>Frank, J.,\u00a0Dosto\u00efevski: les ann\u00e9es miraculeuses<\/em>, Arles\u00a0: Actes Sud, 1998, p. 254.<\/h6>\n<\/div>\n<\/div>\n

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